For et relativt beskjedent gebyr, kan du stoke dine flukter av fancy ved å bla gjennom et himmelsk atlas. Disse volumene plasserte et annet landskap i håndflatene, og inviterte leserne til å søke himmelen for konstellasjonene på sidene. Når natten falt, forutsatt at du kunne glimt på noe gjennom smog og Londons overskyede vær, kunne du finne krabber og okser og mytologiske helter langt over hodet ditt.
Konstellasjoner ble først beskrevet i oldtiden, men det var ikke før tidlig på 1700-tallet at disse bildene ble samlet inn i omfattende atlasser. I 1603 samarbeidet Johann Bayer, en tysk kartograf, med kunstneren Alexander Mair for å produsere et heftig volum som heter Uranometria, som spenner over hele himmelen. Dens 51 kobberplater graverte stjernene til gjenkjennelige, vidunderlige skapninger og scener, ofte hentet fra de gamle mytene som ga stjernene sine navn.
De druknet i innfall, men det fortynnede ikke strengheten. Stjernekataloger og visuelle atlasser var ment for forskere og forskere, forklarer Matthew Edney, professor i geografi ved Universitetet i Sør-Maine, og kurator for utstillingen Kunst av kulene: Bilde av kosmos siden 1600, på Osher Map Library i Portland. Kartene ble merket med koordinater, slik at astronomer kunne finne konstellasjoner på himmelen og vite om de så i nærheten, selv om det var litt wonkiness med sine teleskoper. "De var ment å oppsummere," Dette er kunnskapens tilstand ", sier Edney.
Så, som det 17. århundre hadde på seg, "flere og flere mennesker begynte å lage flere og flere himmelske kart for et publikum," sier Edney. Etter hvert som utskriftsprisene falt, "billigere og billigere varianter" sprang opp sammen med større, dyrere tomter.
Bruken av kobberplater er mer kostnadseffektiv og tilgivende enn treblockstrykk, noe som ikke var godt egnet til detaljnivået som kartleggerne ønsket å. I motsetning til de svart-hvitt-trykkene som er ment for lærde eller de mest erudite-amatørene, kan de mer populære kartene være overdådig farget. Forskere kan ha lurt på disse versjonene, sier Edney, fordi de rikeste av fargene - som røde pigmenter - faktisk kunne skjule detaljer i bildene.
Fargerike tallerkener var ikke ideelle for stipend, men så vidt publikum var bekymret, var de spektakulære å se på - spesielt når de viste stjerner som den gjennomsnittlige personen kunne se uten dyrt utstyr.
De Celestial Atlas, av skotsk lærer Alexander Jamieson, var en av de som var designet for ingeneksperter. Trykt i London i 1822, inkluderer sine 30 illustrasjoner kun konstellasjoner som kunne sees med det blotte øye.
Måling bare 9 inches i 7 inches, det var lett å bære rundt. Og prisen var bare 15 shillings for en svart-hvitt versjon (111 shilling og sixpence for farge). Dette ville ikke vært et impulskjøp, men det var langt billigere enn sine overdimensjonerte forfedre. (Jamiesons volum er sjelden i dag, med en prislapp som passer: En komplett kopi er til salgs på $ 3.201 på AbeBooks.)
Astronomi var et populært tidsfordriv, men det er vanskelig å si sikkert hvor mange kjøpere falt opp volumene som er gjort for allmennheten, sier Edney. "Arkiv har egentlig ikke overlevd," Edney legger til, "i hvert fall ikke at de har blitt funnet, katalogisert eller gjort tilgjengelig." Vi vet at Jamieson utgitt en andre utgave bare noen få måneder etter det første, noe som tyder på det flyr av hyller. Slående estetiske likheter vises i et sett med konstellasjonskort kalt Urania's Mirror, trykt noen år senere. Kortene ble stipplet med hull i hull, slik at lyset kunne passere gjennom og belyser konstellasjonene. Denne oppriktige smigeriet kunne være et annet tegn på at første runde hadde vært en hit, og det er lett å se hvorfor. Atlas Obscura har flere illustrasjoner fra Jamiesons Celestial Atlas under.