Bachelor deltakere holder seg til en fast etablert arketype i den offentlige bevisstheten: den vapid gullgraveren som trenger en mann for å få sitt liv fullført. De fleste av de kaste medlemmene som skildrer deltagerne, adopterte en viss talestil: monotont, med langstrakte avslutte stavelser og mye vokalfry, i tråd med stemmen i forbindelse med "ditzy" -piger i dag. Men vert Jessica Chastains tolkning var litt annerledes: stemmen hennes hadde en høyere tone og litt mer musikalsk-mer AMC enn ABC. Selv om det hørtes gammelt, var det tydelig gjenkjennelig som en del av et bibliotek med stemmer kvinner har trukket fra i årenes løp for å spille dumme, sappe eller simpere kvinner.
En versjon av denne stemmen har eksistert siden lyden møtte film og, på en måte, siden litt før det. Skuespillere av tidlig film spilte hovedsakelig damsels i nød eller brede øyne, unge kvinner, og på det tidspunktet snakket tok over, ble kvinner fremdeles portrettert som mindre hovmodige, mer skyfri i skyene. "1920-tallet hadde et alvorlig tilfelle av kuttene," bemerker Max Alvarez, en New York-basert filmhistoriker. "Det er en utbredelse av barnslige kvinner i den populære kulturen [på tiden] ... Girlish figurer, girlish fashion, girlish oppførsel." Sammen med disse girlish figurer kom en girlish stemme høyt, litt pustet og litt usikker, tydelig i Clara Bows pouty purr, og til og med Betty Boops singsong.
Kort etter adventen av lyden i kino ble de skrappete, spunky flappers av 20-årene forvist til å støtte tegnene "gangsterens moll, cocktail servitrisen," sier Alvarez. Musicals of the era, sier Alvarez, var bastioner av disse slags klokt, knasende, knaske sidekicks. "Alt med en bakre Broadway-innstilling, du kommer til å finne disse kvinnene." De talende stemmeene som fyller disse filmens korlinjer var fortsatt barnlige som i tiåret før, men begynte å vise tegn på den moderne "sexy baby voice": litt puste, litt nasal, og med færre sterke konsonantlyder.
Ledende damer som Katharine Hepburn og Lauren Bacall skildret feisty kvinner gjennom dypere stemmer mens Amerika kom inn i Rosie the Riveter-epoken. Det var ikke før 1950-tallet, da kvinner var mindre vitale i arbeidsstyrken, tok de mykere stemmeene seg igjen. Og gutt, gjorde de noensinne. "Vi tenker på blondiner som dumme fordi vi pleier å tenke på Jean Harlow og Marilyn," sier Alvarez. Selv om Marilyn ble berømt av den 30-årige siren Jean Harlow, har hennes bubblere, pustende snakkestil - spesielt hennes utødelige utlevering av "Gratulerer med fødselsdagen" - fortsatt et kjærlighetshold på stemmen som pleide å betegne "sexy, men ikke veldig smart. ”
Betty Boop. Moviestore Collection Ltd / AlamySkuespillerinner som Ann Margret og Jayne Mansfield forplantet det godt inn i 60-tallet. Den høyere tonehøyde som hadde vært standarden for "dumme" hang tilbake da den seksuelle revolusjonen tok tak, selv om det fortsatt kunne høres i forestillinger som Goldie Hawn på Laugh-In. Ting hadde ikke bedret seg mye på 1970-tallet. "Kvinnebevegelsen har ingen innvirkning på Hollywood fordi filmene handler om mannlig angst," sier Alvarez. TV var ikke mye bedre - selv om stjerner som Farrah Fawcett sparket rumpa på Charlie's Angels, De snakket stort sett fremdeles i disarmingly høye, myke stemmer.
Den unaturlige høye banen som er brukt i løpet av årene, er en avledningsteknikk, sier professor Lingvistikklærer ved UC Berkeley, Robin T. Lakoff. Lyding "maskulin" inviterer ofte latterliggjøring, så om de gjør det bevisst eller ubevisst, kan disse hyperkvinne, barnslige stemmer og manøvrer i tilknytning til uønskede kvinner være resultatet av at de overkorrigerer for å avverge kritikk. "Jeg vil ikke at du skal tro at jeg er vanskelig," sier Lakoff, som motiverer dette. "Aiming at 'S' [lyd] og slår det er vanskeligere enn om du legger tungen litt tilbake."
Det er også viktig å merke seg at skuespillerne kastet som wisecracking sidekicks eller tawdry sex maniacs var generelt kunnskapsrike og intelligente i virkeligheten. "Mange av disse kvinnene ... måtte være voksne i en svært ung alder," sier Alvarez. Mange tidlige filmstjerner kom fra arbeiderbakgrunn, sendt for å støtte sine husstander når foreldrene så sitt talent. Mary Pickford var en whip-smart dealmaker i Hollywood, sier Alvarez, men ble stadig kastet som "en irriterende, barnlig waif." Marilyn Monroe deltok famously i den prestisjetunge skuespillerens studio for å finpusse hennes håndverk, og Gloria Grahame, skrevet som sexkattunge i '40-tallet, var barn av en britisk scenestjerne som trente henne i tradisjonell stil.
Ann Margaret. Pictorial Press Ltd / AlamyStemmen vi nå gjenkjenner som "ditzy" - den som gjennomsyret Bachelor skisse-får sin start i "Valley Girl" vokal trender på 80-tallet og 90-tallet. Valley Girl-stemmen er mer naturlig, men likevel balansert med Monroe 's ivrige etterspørsel, noe som resulterer i den mye opphøyde "oppspenningen" - tendensen til å avslutte setninger på en høyere intonasjon, måten amerikanske høyttalere gjør med spørsmål - og guttural buzz gjort ved å slippe stemmen til laveste register, kalt "vokal yngel."
"Jeg forstår ikke hvorfor folk bekymrer seg," sier Lakoff av panikken som kaster opp hvert tiår eller så over endring av talemønstre. Stemmen vi knytter sammen med dumme, kjedelige og dumme kvinner har utviklet seg, men det kommer alt fra samme sted: Det er en måte å avlede potensiell latterlighet ved å hevde - noen ganger aggressivt - femininitet. "Mange ganger er det ikke at kvinner sa:" Ok, jeg trenger ikke å bære denne bagasjen med meg lenger, jeg skal snakke [på en måte som er naturlig], men i stedet erstattet de en form av girliness, ladylikeness for en annen, sier Lakoff. Selv om Kim Kardashians vokale yngel er langt fra Marilyn Monroe's puste lilt, er målet fortsatt det samme. "Hva folk ikke vil høre er det fortsatt med oss," sier Lakoff. «De vil fortsatt, og de vil ikke skremme.»