Hvordan forfattere kartlegger deres fantasifulle verdener / skriving

En av livets gode godbiter, for en elsker av bøker (spesielt fantasybøker), er å åpne et deksel for å finne et kart som er utskilt innvendig og fylt med detaljer om et land som skal oppdages. En forfatters kart peker på en fullt forestillet verden, og i begynnelsen av en bok er det et løfte. I midten av en bok er det en berøringsstein og en guide. Og på slutten er det en påminnelse om alle stedene historien har tatt deg.

En ny bok, Skribentens kart, inneholder dusinvis av de magiske kartforfatterne har tegnet eller som er laget av andre for å illustrere stedene de har opprettet. "Alle kart er produkter av menneskelig fantasi," skriver Huw Lewis-Jones, bokens redaktør. "For noen forfattere som lager et kart er helt sentralt for håndverket av å forme og fortelle deres fortelling."

Boken inneholder kartet fra Thomas More's Utopia, som da den ble publisert i 1516, inneholdt det første fantasekartet i et fiksjonsarbeid, så langt som noen kan fortelle. Boken har også kartene som var gjenstandene for besettelse av mange en fantasifylt barndom: Middle Earth, den mystiske Narnia, Hundred Acre Wood, utforsker veiene Milo i Phantom Tollbooth.

Men det er også flere private skatter her: J.R.R. Tolkiens egen skisse av Mordor, på grafpapir; C.S. Lewis skisser; upubliserte kart fra notatbøker av David Mitchell, som bruker dem til å hjelpe forestille seg bøkens verdener, som for eksempel De tusen høstene til Jacob de Zoet; Jack Kerouacs egen rute i På veien (en fantasi av en annen type, ikke mindre besatt over).

Blant disse kartene, en for Treasure Island er et landemerke, "en av de mest ikoniske litterære kartene over alle," skriver Lewis-Jones. Det kommer opp mer enn en gang i bokens essays, som er skrevet av forfattere og mapmakere. Robert Louis Stevenson skisserte først kartet i 1881 som en distraksjon for hans trinnsone, og en rød X markerer stedet hvor skatten ble begravet.

Det kartet antenner et kartografisk instinkt i generasjoner av forfattere. Dette er en vanlig opplevelse for kartelskende forfattere. En boks kart begets en annen. I en essay, Cressida Cowell, forfatteren av Dragetreneren, skriver om å være inspirert av kart trukket av Brontës som barn, "i små, vakre bøker som i seg selv var en fascinasjon, for skrivingen var så liten som om den var laget av mus."

For mange forfattere er kartlegging en praktisk innsats som trekker dem inn i sitt eget arbeid. "Jeg trekker alltid meg inn i historier," skriver Abi Elphinstone, forfatteren av Dreamsnatcher bøker. "Jeg begynner hver historie jeg skriver ved å tegne et kart, fordi det bare er når karene mine begynner å flytte fra sted til sted som et plott utfolder." Mitchell skriver ikke ut kart i bøkene, men han trenger at de skal komme gjennom skriftene. "Hvis jeg beskriver en tegnes oppstigning av et fjell, må jeg vite hva han eller hun vil finne på vei opp," skriver han. Men også: Å lage kart er morsomt.

Philip Pullman (forfatter av Hans mørke materialer bøker): "Skriving er et spørsmål om sullen tøff. Tegning er ren glede. Å tegne et kart for å gå med en historie, bryr seg rundt, med det ekstra morsomme med å fargelegge inn. "

Mitchell: "Så lenge jeg var opptatt med å drømme om topografi, behøvde jeg ikke å få hendene mine skitne med mekanikken til tegning og karakter."

Elphinstone: "Det er en av de mest frigjørende og spennende delene av fortellingen."

Kartlegging har vanskeligheter. Frances Hardinge, en britisk barnebokforfatter, forklarer problemet med å ha beskrevet i sin skrivning en øy med en oversikt som "lignet en fuglhodet biped med lange fingre." Hennes første forsøk på å kartlegge stedet så bare feil ut. "For posten, tegner noe som ser ut som både fugl-menneskelig hybrid og en troverdig landmasse, er mye vanskeligere enn du kanskje tror," skriver hun.

Noen ganger skriver Hardinge, verdenene hun drømmer opp, er "unmapable". Men selv slike historier skaper kart i lesernes hoder. "Imaginary steder kan tilby oss nye typer funn," skriver Lewis-Jones. Et kart bidrar til å forme en leser eller en forfatters ide om et fiktivt sted, men til slutt er grensene begrenset bare av deres felles fantasi.