Det bisarre 1700-tallet Dioramas laget av ekte menneskekroppsdeler / anatomi

I 1689, på kanalen Bloemgracht i Amsterdam, var det et museum som fremstilte bevarte anatomiske prøver på en merkelig måte.

Blant krukker med balsamprøver, var det flere oppsiktsvekkende dioramas som inneholdt skjeletter av spedbarn utsmykket med delikat og morbid innredning. I et av brikkene, som er vist nedenfor, er fem skjeletter nøye plassert på en vasefunn laget av oppblåst vev fra humane testikler. Det var en fjærhodestrekk, en buk i fårtarmen, og et spyd laget av de herdede vasdeferensene til en voksen mann.

Skjelettet som står øverst på haugen av bevarede menneskelige rester, inneholder et bein som en fiol og en tørket arterie for en bue. Hodet hans hevet mot himmelen er koblet med påskriften "Ah Fate, ah Bitter Fate!"

Skjelettscenen er fra en av den nederlandske anatomisten Frederik Ruyschs flere dioramas, eller bords-fosterskjeletter arrangeres i stillestående stillinger oppe på et landskap av bevarede planter, bein og balsamt vev. Ruyschs Amsterdam-museum var som en 1700-tallet versjon av den siste utstillingsutstillingen, Kroppsverdener, av Gunther von Hagen. Han behandlet vitenskap som en kunst, og skred utøvelsen av prøvebehandlingen mens han ordnet stykkene sine for å kommentere livets og dødens skjønnhet..

Han ville sammenstille det makabre innholdet med blomster, perler, juveler og blonder for å "avgjøre avskyen fra folk som er naturlig tilbøyelig til å være forferdet av synet av lik," skrev han en gang. «Jeg gjør det for å bevare sjelen og verdigheten til sjelen en gang innkapslet i kroppen,» sa Ruysch.

Ruyschs skjermer tiltok medisinske fagfolk, politiske ledere og allmennheten, og mottok blandede reaksjoner av fascinasjon og avsky. I tillegg til sin samling brukte Ruysch bemerkelsesverdige bevaringsteknikker, for eksempel voksinjeksjoner, for å opprettholde strukturen i blodkarene, og opprettet en hemmelig balsamvæske som holdt prøver ser virkelige.

Mens han er mest kjent for sine hauntingly vakre dioramas, inneholdt museet også kvalitetsbevarte prøver som spenner fra eksotiske planter, blekksprut og sommerfugler til menneskelige embryoer og hjerner, som senere ble tegnet i sin bok Thesaurus anatomist- eller "anatomiske skatter."

Ruysch ble født i 1638 i Haag, Nederland, og ble eksponert for utenlandske flora og fauna som reisende ville bringe tilbake til Europa for å handle. Han ble først interessert i planter og fikk trening hos en apotek, noe som førte til at han begynte å samle forskjellige planter, bergarter, insekter og til slutt menneskelige bein. Ruysch ble senere en stipendiat ved Amsterdam kirurgens Guild i anatomi, og i 1690 ble han regelmessig dissekert, balsam og montert forberedelser.

På slutten av 1600-tallet bestemte Ruysch seg for å dele sine anatomiske arbeider med publikum, og utleide en rekke småhus i Amsterdam til museet. Hans samling fortsatte å vokse, "og så ble jeg tvunget til å starte et andre rom, og dette er også utilstrekkelig, en tredjedel," sa han.

Museet var overfylt med mer enn 2000 eksemplarer. Mens den anatomiske samlingen var midtpunktet, hadde han to separate rom dedikert til tørkede planter og "rare skapninger" fylt med fisk, insekter og andre flora og fauna fra Asia, Afrika og Amerika. Da de kom inn, ble de umiddelbart møtt av en grav av forskjellige skjelettrester-bein av barn som døde for unge. En skalle av en nyfødt baby bærer ordtaket: "Ikke noe hode, men sterkt, rømmer bort grusom død."

"Ruyschs presentasjon av sin anatomiske samling var i tråd med en tradisjon hvor skildringer av skaller og skjeletter virket som påminnelser om døden," skriver Luuc Kooijmans i boken Dødsdefekt: Anatomi-leksjonene til Frederik Ruysch. "Han imponerte på sine besøkende at døden kunne streik når som helst, og at de skulle være klare til å møte den med en klar samvittighet."

Ruysch kjørte museet som en familieoperasjon. Han ville holde klasser og gi informasjon til leger og medisinske fagfolk selv, mens hans døtre ville gi turer til allmennheten, som betalte et lite opptak. En av hans døtre, stadiglevende kunstner Rachel Ruysch, hjalp til og med med dioramaene ved å sy blonder og små batistemutter.

Noen føtal hoder ble gitt blonder, og de slatte endene av balsamte lemmer hadde på seg tekstiler og stoffer, skriver Britta Martinez i Embryo Project Encyclopedia. Mange av skjelettene er sett innehaver juveler i sine fine hender eller perler av perler. Ruysch tok også for å dekorere lokkene av bevaringsglass - en flytende menneskelig hånd som hylte en klekkerreptil toppet med skjell, tørkede koraller, sommerfugler og blomster. Ved å blande utsøkte plantearrangementer med menneskelige prøver, håpet Ruysch å myke synet av morbid kroppsdeler for de som fant det groteske og urolig.

Dekorasjonene "sette horror i perspektiv ved å understreke livets tålmodighet, ved å vise at kroppen ikke var mer enn en jordisk ramme for sjelen," forklarer Kooijmans.

Imidlertid ble hans design møtt med litt kritikk. I en pamflet som ble utgitt i 1677, beskyldte en motstander Ruyschs kunstneriske dioramas, og hevdet at han ikke kunne se hvordan skjermerne kunne informere om anatomi:

"Han maler slanger for å skildre hans gift; han maler padder for å uttrykke sin forgiftede natur ... han maler hummer for å skildre hans crabbiness ... han maler trær og skog for å jage offiserene i dem; han maler blomster for å lære at alle hans fine gjerninger går like lett som en wildflower. "

Ruyschs bidrag til anatomi blir ofte overskygget av sine utførlige tabeller. Han tilbrakte mye av sin tid med å eksperimentere med balsamingsmetoder som bedre ville bevare myke kroppsdeler, noe som mister farge og kvalitet over tid. En teknikk han hjalp med å forfine, var kunsten å bevare de små årene, arteriene, lymfekarene og nerver som løper gjennom hele kroppen.

I 1697 injiserte han med hell en vokslignende væske som var tynn nok til å sive inn i de minste forgreningshullene. Fluidet vil deretter størkne, bevaring av formen og strukturen.

"Alle de arterielle fartøyene strekker seg ut i indre organer og går rett inn i blodårene," forundret Ruysch.

Denne teknikken vil bli utført på avdøde mennesker og dyr for bedre å visualisere fartøy og blodstrøm. Ruysch brukte injeksjonen på hjernebarken, som hjalp andre til å forstå strukturen, skriver Sidney Ochs i En historie om nervefunksjoner: Fra dyrs ånder til molekylære mekanismer.

Legene roste også Ruysch for den virkelige fargen og elastisiteten til hans eksemplarer. Han oppnådde denne høyere kvalitet gjennom en annen flytende oppfinnelse han kalte "brennevin balsamicum", en klar balsamvæske som tok ham 34 år å perfeksjonere. Det gjorde prøvene "så hardt som stein og imperishable, men forandret dem mye i farge og form," skrev Ruysch.

Ruysch avslørte aldri oppskriften av brennevin balsamicum. Etter hans død i 1731, i en alder av 92, forsøkte ulike kjemikere å reprodusere det, men resultatene var unimpressive. I en bok utgitt i 2006, har hans hemmelige brennevin balsamicum blitt avslørt for å inneholde blodproteinblod, Berlinblått og kvikksølvoksyd, ifølge Erich Brenner i Journal of Anatomy.

I 1717 solgte Ruysch sitt anatomimuseum (og hemmelig brennevareoppskrift) til Tsar Peter den Store, som hadde vært en ivrig patron og fan av sitt arbeid. Hans stykker eksisterer fortsatt i Kunstkammeret av Peter den Store i Leningrad Academy of Science, og blir udødeliggjort i illustrasjonene av Thesaurus anatomist.

Ruyschs fosterbordauer er bisarre, men han trodde at de tjente et vitenskapelig formål, skriver Antonie Luyendijk-Elshout. Ruysch uttalte fast at han kunne bringe en død person tilbake til livet gjennom sin balsamering, som om "nesten ingenting mangler men sjelen."