Historien om flyttbart papir i en massiv, 9000-boksamling / barnelitteratur uke

Ellen G.K. Rubin så aldri en popup-bok da hun vokste opp, så da hun kjøpte to for sine unge sønner på 1980-tallet, ble hun overrasket. "Jeg ble blåst bort, sannsynligvis mye mer enn de var," sier hun. De to bøkene - en om dinosaurer, en annen om kjøretøy - satt av en besettelse. I dag har hun en samling på rundt 9000 bøker, i tillegg til utallige postkort og reklame, som dukker opp eller flytter på en måte - dermed hennes kallenavn, The Popuplady.

Pop-up-bøker er bare en type av det som kalles flyttbare bøker, eller bøker som på en eller annen måte beveger seg for å illustrere informasjon eller en historie. Rubin har alltid ansatt en bred definisjon for hennes samling. "Hvis du må manipulere det for å forstå illustrasjonen, eller historien, eller teksten, eller hva det er som forfatteren prøver å formidle," sier hun, "da er den flyttbar og passer inn i kriteriene for min samling. "Alle bøkene og ephemeraene som passer til hennes kriterier, ligger i et spesialbygd bibliotek i sitt hjem like nord for New York City. Den er utstyrt med spesielle glass- og trehyller som eliminerer sollys og gasser som kan skade papir. Rubin håndterer bøkene med forsiktighet, akkurat som mange av oss ble lært som barn; Hun sørger for ikke å klemme dem i stengt, og lagre noen flate i skuffer. Temperaturkontroll er spesielt viktig. "Hvis limet tørker, spretter de i stedet for opp," sier hun. Alle disse tiltakene er egentlig ikke på plass for å beskytte de eldste bøkene i Rubins samling, som dateres tilbake til 1547. "Å holde eldre bøker i god stand er ikke så vanskelig," sier Rubin. Deres sider ble vanligvis laget med filler, noe som gjør dem mer holdbare. Nyere bøker er laget av papir og er mer sannsynlig å forverres med tiden.

Popup-bøker er stort sett nært forbundet med barn i dag, men det er en relativt ny utvikling. Før 1700-tallet sier Rubin, flyttbare bøker ble brukt til tekster om medisin og astronomi. "Flyttbare bøker, så vidt vi vet, startet i det 12. århundre," sier hun. Det tidligste eksemplet er et manuskript som dateres til 1121, med tittelen Liber Floridus, som illustrerer planetens baner rundt jorden. Øverste del av siden brettes opp, en gatefold, for å avsløre den komplette illustrasjonen.

"Den første flyttbare som vi sier var for barn," sier Rubin, "var oppskriften, eller harlequinadeen." De ble først skrevet ut rundt 1750. "Du leser det ved å se på et bilde og deretter halvparten av bildet skrur opp. Og det som er under er integrert med den delen som ikke er skrudd opp. Teksten endres og historien endres med endringen av bildet. "

Overgangen fra harlekinader til popup-bøker startet på slutten av 1800-tallet. I begynnelsen var disse bøkene vanligvis strengaktiverte. "Når du åpnet boken, trakk en streng popupen opp, eller du trakk ned en klaff og så kom det hele opp. Så de kom opp, men de var ikke selvoppdragende, sier Rubin. Selvoppførende bøker - dette er hva vi tenker på som popup-vinduer i dag - hvor handlingen om å snu siden er nok til å heve en papirstruktur, først dukket opp på 1920-tallet. En opphavsrett til begrepet "popup" for en bok ble arkivert i 1932 av Blue Ribbon Press.

Mer enn 1000 * av bøkene i Rubins samling ble skapt av en person: Tsjekkisk kunstner Vojtěch Kubašta. Kubašta ble trent som arkitekt i Praha i 1930-tallet, og fortsatte å illustrere og publisere popup-bøker på 1950-tallet og 60-tallet. "Mannen var devilishly prolific. Jeg finner stadig nye ting, sier Rubin. "Ingen kan noen gang ha alt." Mer enn 10 millioner eksemplarer av hans bøker er solgt og hans verk har blitt oversatt til 27 * forskjellige språk. Rubin sier at det også er subtile endringer i kunsten mellom utgaver, noe som gjør hans arbeid litt av et mareritt for samlere. Endringene kan være like små som seks blomster på forsiden av en utgave av hans Tornerose, sammenlignet med tre blomster på en annen utgave. "Jeg går ikke gjennom alle mine bøker, jeg vil ikke engang vite at han har gjort disse endringene. Han er bare irriterende, sier hun.

Kubašta er en av flere bemerkelsesverdige artister i den lange historien om flyttbare bøker, inkludert mannen som allment anses som det fremste geni av formen, Lothar Meggendorfer. Meggendorfer gjorde ikke popup-vinduer, men hans bevegelige bøker var eksepsjonelle. "Han brukte en enkelt nitte og en trekkfane, og det er mange ting som beveger seg på siden med det ene flyttbare [elementet]." Hans bøker, publisert i slutten av 1800-tallet, var ikke bare for barn. "Dette var familieunderholdning, å sitte og lese hans bøker og flytte fanene og ha det gøy eller seriøse ting går på siden."

En pris oppkalt etter Meggendorfer er gitt en gang hvert annet år av Movable Book Society. Prisen er for papiringeniører, håndverkere som lager de bevegelige stykkene og jobber med illustratorer og skrivere for å bringe popup-vinduer til livs. Ifølge Bruce Foster, en papiringeniør basert i Houston, Texas, er det bare 75-100 papiringeniører over hele verden, og de fleste populære bøkene er produsert av de samme 10 eller 15 individer. Foster himself er en produktiv papiringeniør, og lager en rekke popup-bøker for utgivere, filmskapere og annonsører..

Foster studerte kunst på høyskole og jobbet som grafisk designer før han ble papiringeniør. Hans første erfaring med skjemaet var en reklame for juice. "Jeg var 34 år gammel, og jeg hadde sett en popup i hele mitt liv. Jeg hadde aldri engang åpnet en popup-bok, sier Foster. Han fant snart National Geographic popup-bøker fra 1960-tallet og 70-tallet i bokhandler og utførte "book autopsies". "Jeg ville skille dem fra hverandre," sier han. "Jeg ville finne ut nøyaktig hvordan de gjorde de [popupene] skje, og jeg begynte å etterligne."

I dag, om prosjektet er en barnebok, eller åpningssekvensen til Disneys 2007-film Fortryllet, Foster prosess er det samme. "Den første fasen av et prosjekt er strengt spilletid," sier han. "Jeg spiller mye, utarbeide disse forskjellige mekanismene, setter dem sammen, eksperimenterer." Når popupen er designet, oversetter Foster det til datafiler som legger ut plassering av kutt, folder og illustrasjoner. Filene går da til en skriver - vanligvis i Asia, hvor arbeidskostnadene er lavere for håndsamlingen som hver bok krever.

"Hvis papiringeniører er marionettprodusenter," sier Rubin, "de holder strengene til leseren og leseren blir dukketepper." Og for barn er det å spille puppeteer som andre natur. "De lærer så fort, akkurat som hvor raskt de lærer å sveipe på en skjerm. De lærer å løpe hånden over boken og ser etter faner eller klaffer. Når de ser at dette kan skje, ser de etter det. "

*Korreksjon: Dette innlegget har tidligere overdrevet størrelsen på Rubins samling. Rubin eier 1000 Kubasta bøker, ikke 2000, og hans arbeid har blitt oversatt til 27 språk, ikke 40.